負壓風機:200位書畫大家將齊聚同曦藝術館_新華報業(yè)網洛可可世紀
昨天下午,在同曦瑞都購物廣場6樓同曦藝術館多功能廳,舉行了一場“彩墨中國?同曦藝宴――全國百名中國書畫名家邀請展”暨同曦藝術網、《彩墨中國》、《美術聚焦》、同曦藝術館正式上線新聞發(fā)布會。同曦集團董事長陳廣川在發(fā)布會上介紹,開創(chuàng)藝術館進駐商業(yè)先河的同曦藝術館將于4月28日正式開館,而開館大展正是“彩墨中國?同曦藝宴――全國百名中國書畫名家邀請展”。
同曦文化藝術產業(yè)自2012年規(guī)劃發(fā)展,現已擁有《美術聚焦》系列叢書、《彩墨中國》雜志、同曦藝術網、同曦藝術館、同曦藝術投資中心、五彩石拍賣公司、同曦文化藝術培訓中心、北京視界聚焦等公司機構,已經構建了涵蓋專業(yè)美術雜志、藝術門戶網站、藝術品投資收藏、藝術品場館經營、藝術品拍賣交易、文化藝術培訓的完整產業(yè)布局,藝術品金融化的相關工作也在穩(wěn)步推進中。
陳廣川還表示,同曦搞藝術品經營不會只面向高端消費群體,“我們藝術館以后會分層,7樓主館,放最頂級的藝術品,6樓放當代大家的作品,5樓我們會為有潛力的年輕藝術家準備。”記者還了解到,同曦還將在瑞都購物廣場負一樓設置一個“大藝街區(qū)”,展出藝術院校學生作品、青年藝術家優(yōu)質作品。
江蘇省文化廳副廳長高云昨天在新聞發(fā)布會上表示,希望同曦藝術館能夠堅持為社會服務,做精品名家的孵化器。昨天,江蘇省國畫院名譽院長趙緒成、中國書法院院長管峻、南京藝術學院美術學院副院長章文浩、江蘇省國畫院人物畫研究所副所長桑建國等書畫家出席了新聞發(fā)布會,在同曦藝術館的開館大展“彩墨中國?同曦藝宴――全國百名中國書畫名家邀請展”上,還將有更多的書畫家。
據陳廣川介紹,這次展覽將于4月28日開始,為期一個月,屆時全國200位書畫大家、名家將齊聚同曦藝術館。記者林強國
(法國)布歇《蘇格拉底之死》
◎ 遠 人
有“洛可可世紀繪畫大師”之稱的布歇不是受到每個人推崇。與其同時代的狄德羅就直言不諱地譴責布歇畫風過分夸張,矯揉造作。在翻閱布歇的畫冊時,我也有些贊同狄德羅的看法。因為布歇的畫基本上都被奢華和艷麗充滿,比比皆是的神話人物差不多只給人純粹的感官沖擊。但讀到他那幅《蘇格拉底之死》時,我改變了對布歇的觀點。
這幅畫未注創(chuàng)作年代,不曉得是布歇早期之作還是晚期之作。只從那些隨心所欲的筆觸和開闊性構圖來看,應屬畫家成熟期之作無疑。但需要說明的是,如果不是從布歇畫冊中看到,我不會想到它出自布歇手筆。該畫一掃他慣用的浮華色澤,全部采用淡褐色調,并以鋼筆素描完成。畫中的蘇格拉底應是飲鴆之后,在監(jiān)獄床上躺臥,其門徒圍繞身邊。并不透風的監(jiān)獄深處,厚厚的窗幔飄搖,令人感到濃重的悲劇氣氛。
布歇并非悲劇人物,年少即成名,到謝世前五年的1765年,更是榮膺為法國皇家首席畫家,并登上皇家藝術學院主席的寶座,幾乎占據法國十八世紀畫壇的統治地位。一帆風順的人生很難使人有悲劇情懷。布歇作品極盡艷麗和奢華,原因之一,不外乎這二者就是他人生的底色。
一個不曾體味過悲劇的人會有悲劇情懷?
在回答之前,我們首先會遇上什么才是悲劇的問題。眾所周知,從蘇格拉底開始,歐洲文明才獲得對知識權威的維護起點。十九世紀的尼采也恰恰從古希臘美學入手,開始其畢生的哲學探索。正是在對古希臘的悲劇探索中,尼采得出悲劇的定義,“悲劇是把個體的痛苦和毀滅演給人看,卻使人獲取快感!比藢鐣锌旄?尼采接著解釋,這世界本來毫無意義,但正是在悲劇的生成中,世界被賦予審美的意義。這樣一來,現實的苦難就化作審美的快樂,無意義的世界就在人生的悲劇轉化為世界的喜劇當中獲得意義,人生由此得到的肯定是最高肯定,所以悲劇才是肯定人生的最高藝術。
從表面上看,布歇功成名就,婚姻美滿,但從他纖細的畫風來看,布歇對生活和世界的敏感怕是罕有人及。敏感之人往往能突破外觀幻象。外觀一旦突破,看到的就不可能不是世界和人生的可怕真相。布歇的大量畫作,很難說是他真正想畫的作品,之所以要畫,相當程度上是為了躋身皇室和得到當時社會認可。對一個真正的藝術家來說,不得已而為之的作品往往會給內心帶來不易覺察的傷害。從這個角度來說,布歇對人生的悲劇體味著實比常人體味得更深。
這幅不像布歇之作的布歇之作,或許表達了布歇掩埋最深的內心感受。當我們細細品味,或許就能品味出悲劇對人生的介入支配。幾千年來,蘇格拉底的命運籠罩歐洲。布歇畫出的或許不僅是歷史,而是他終于懂得,沒有誰的人生,不在經歷他必然經歷的悲劇。
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